{"id":79435,"date":"2026-09-03T10:56:37","date_gmt":"2026-09-03T14:56:37","guid":{"rendered":"https:\/\/richeskarayib.com\/s1-10-historias-del-cine-caribeno-desde-los-primeros-pasos-en-jamaica-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026\/"},"modified":"2026-09-03T10:56:38","modified_gmt":"2026-09-03T14:56:38","slug":"s1-10-historias-del-cine-caribeno-desde-los-primeros-pasos-en-jamaica-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/s1-10-historias-del-cine-caribeno-desde-los-primeros-pasos-en-jamaica-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026\/","title":{"rendered":"S1\/10 – Historias del cine caribe\u00f1o, desde los primeros pasos en Jamaica. Textos: Guillaume Robillard. Ciclic, 2026."},"content":{"rendered":"\t\t
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Con este primer episodio, \u00abRich\u00e8s Karayib\u00bb estrena una serie de diez entregas dedicada a las historias del cine caribe\u00f1o, basada en el trabajo de Guillaume Robillard, doctor en cine, profesor e investigador, director de documentales y especialista en cine y producci\u00f3n art\u00edstica antillana. Desde Cuba hasta Jamaica, desde Martinica hasta Curazao, esta cronolog\u00eda abarca m\u00e1s de sesenta a\u00f1os de creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en el Caribe.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Esta primera entrega nos lleva a los a\u00f1os 60 y principios de los 70, primero a Cuba y luego a Jamaica, donde varias obras empiezan a sentar las bases de unas cinematograf\u00edas muy ligadas a las realidades sociales, culturales y pol\u00edticas de sus territorios. Este art\u00edculo es el primer episodio de una serie de diez, que puedes encontrar en Rich\u00e8s Karayib.<\/p>

As\u00ed pues, la historia del cine caribe\u00f1o no empieza hasta los a\u00f1os 60, aunque ya se rodaban pel\u00edculas en el Caribe desde principios del siglo XX, sobre todo dos cortometrajes de los hermanos Lumi\u00e8re en Martinica en 1902. De hecho, es habitual distinguir claramente entre las pel\u00edculas rodadas en el Caribe y las realizadas por directoras y directores de las distintas islas de este archipi\u00e9lago.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En cuanto a las producciones de Jamaica, Trinidad y Tobago y la Rep\u00fablica Dominicana, muestran cierta regularidad salpicada de agradables sorpresas, mientras que en Hait\u00ed la producci\u00f3n semiprofesional fue durante mucho tiempo prol\u00edfica y cont\u00f3 con un numeroso p\u00fablico.<\/p>

Por otro lado, algunos pa\u00edses peque\u00f1os producen de forma m\u00e1s bien irregular (Santa Luc\u00eda, Granada) o de vez en cuando (Barbados, Puerto Rico) pel\u00edculas cuyos temas se solapan con los de otros cines de la regi\u00f3n, lo que demuestra un \u00abesp\u00edritu caribe\u00f1o\u00bb compartido a pesar de la evidente diversidad de estas producciones.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En cuanto al \u00abcine antillano\u00bb, es decir, el de Guadalupe y Martinica, hoy en d\u00eda cuenta con unas cuarenta pel\u00edculas, cuyas tramas se desarrollan principalmente en estas dos islas.<\/span><\/span>Por \u00faltimo, cabe se\u00f1alar que esta cronolog\u00eda se centra en el Caribe insular, por lo que no tiene en cuenta, por ejemplo, las pel\u00edculas continentales, de Guyana o de M\u00e9xico. Un dato a destacar: la mayor\u00eda de las pel\u00edculas caribe\u00f1as est\u00e1n disponibles en plataformas de streaming gratuitas o de pago para que las disfrutes todo el mundo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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1964: CUBA - \u00abCUMBITE\u00bb, DE TOM\u00c1S GUTI\u00c9RREZ ALEA\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El tercer largometraje del imprescindible director cubano Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea, uno de los cofundadores del ICAIC (Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematogr\u00e1ficos), la famosa escuela de cine cubana que ha formado a generaciones de profesionales latinoamericanos, es la adaptaci\u00f3n de uno de los cl\u00e1sicos de la literatura haitiana, <\/span>Gobernadores del roc\u00edo<\/span><\/i> , de Jacques Roumain. Tras marcharse a la isla de Cuba<\/a>, donde trabaj\u00f3 en los campos de ca\u00f1a de az\u00facar, el protagonista, Manuel, regresa a su peque\u00f1o pueblo rural de Hait\u00ed, azotado por la sequ\u00eda. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El h\u00e9roe se pone entonces a buscar agua y encuentra un manantial escondido. No conseguir\u00e1 cumplir la misi\u00f3n que se ha impuesto, y muere sin su amada Anna\u00efse ni su madre D\u00e9lira. Gracias a ellas, los habitantes se dar\u00e1n cuenta de la necesidad de formar una comunidad, a trav\u00e9s del \u00abcoumbite\u00bb \u2014una palabra criolla que significa trabajo colectivo basado en la ayuda mutua\u2014, y llevar\u00e1n el agua al pueblo. Al abordar el tema de la deforestaci\u00f3n descontrolada, que ha marcado profundamente la historia de Hait\u00ed, el libro tiene una fuerte dimensi\u00f3n ecol\u00f3gica que se refleja generosamente en su adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Como digno heredero del neorrealismo italiano (el director estudi\u00f3 cine en Italia), esta pel\u00edcula oscila entre un gran clasicismo visual (composici\u00f3n de la luz y el encuadre, retratos fotog\u00e9nicos, fluidez del montaje) y el cine de lo real, sobre todo en una impactante secuencia de vud\u00fa (una religi\u00f3n africana que se mantiene en Hait\u00ed) que no tiene nada que envidiar al famoso documental <\/span>Divine Horsemen<\/span><\/i> de la rusa Maya Deren (rodado entre 1947 y 1951), que es toda una referencia en la materia. Y por \u00faltimo, pero no menos importante: <\/span>Cumbite<\/span><\/i> es una de las primeras adaptaciones, de gran belleza, de una obra de la literatura caribe\u00f1a.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"cin\u00e9mas\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Cumbite de Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea ,1964 \u00a9ICAIC \u2013 Cuba<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1966: CUBA \u2013 LA MUERTE DE UN BUROCRATA, DE TOM\u00c1S GUTI\u00c9RREZ ALEA<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Justo al principio de la pel\u00edcula, vemos el funeral de un hombre al que entierran con su carn\u00e9 de trabajador para honrar su compromiso con el proletariado. Sin embargo, ese carn\u00e9 resulta ser un documento imprescindible para que su viuda pueda cobrar una pensi\u00f3n. Como tiene que recuperar ese preciado objeto y no puede exhumar el cuerpo, un sobrino del difunto llegar\u00e1 incluso a desenterrar ilegalmente a su t\u00edo, lo que le acarrear\u00e1 una serie de l\u00edos burocr\u00e1ticos que no tienen fin\u2026 <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Esta pel\u00edcula, con influencias de la comedia italiana de los a\u00f1os 60, te cautiva por su libertad formal (uso de fotos y montajes acelerados, entre otras cosas), algo poco habitual en el cine caribe\u00f1o. Adem\u00e1s, muestra una fuerte intertextualidad con un grupo de directores, citados en los cr\u00e9ditos (escritos a m\u00e1quina en un papel administrativo, en consonancia con el tema de la pel\u00edcula): montaje de diversos archivos para presentar la vida del difunto (a modo de eco de <\/span>Ciudadano Kane<\/span><\/i> de Orson Welles), animaci\u00f3n stop motion con una m\u00e1quina \u00abtrituradora\u00bb de hombres (en un gui\u00f1o a <\/span>Tiempos modernos<\/span><\/i> de Charlie Chaplin), una secuencia on\u00edrica que hace referencia al <\/span>El perro andaluz<\/span><\/i> de Luis Bu\u00f1uel, etc. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Este juego de referencias, que demuestra una gran cultura cinematogr\u00e1fica, no la convierte, sin embargo, en una pel\u00edcula europea o estadounidense. De hecho, est\u00e1 muy arraigada en la sociedad cubana, la trama se pregunta c\u00f3mo un r\u00e9gimen (en este caso, el de Fidel Castro) puede acabar convirti\u00e9ndose a su vez en una burocracia \u00ababsurda\u00bb, a pesar de sus intenciones de acabar con la burocracia (\u00abMuerte a la burocracia\u00bb, como se indica varias veces en la pel\u00edcula). <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Por otra parte, el origen amerindio del protagonista, que sufre las iras de la administraci\u00f3n \u2014cuya mayor\u00eda de representantes es de origen europeo\u2014, tal vez apunte discretamente a una jerarqu\u00eda social cubana \u00abracializada\u00bb. Esta cr\u00edtica a los l\u00edmites de un r\u00e9gimen, o m\u00e1s en general al ejercicio del poder, tendr\u00e1 su continuaci\u00f3n en la no menos famosa <\/span>Memorias del subdesarrollo<\/span><\/i> (1968), la siguiente pel\u00edcula de este director, con un tono m\u00e1s abiertamente pol\u00edtico y que tuvo el honor de proyectarse en Cannes Classics en 2016.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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UN BUROCRATA), DE TOM\u00c1S GUTI\u00c9RREZ ALEA\n1966\nAu tout d\u00e9but du film, on assiste \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie fun\u00e9raire d\u2019un homme qui est enterr\u00e9 avec sa carte de travailleur afin d\u2019honorer son engagement pour le prol\u00e9tariat. Cependant, cette carte s\u2019av\u00e8re \u00eatre un document essentiel pour sa veuve si elle veut obtenir une pension. Devant r\u00e9cup\u00e9rer ce pr\u00e9cieux objet et ne pouvant faire exhumer le corps, un neveu du d\u00e9funt ira jusqu\u2019\u00e0 d\u00e9terrer ill\u00e9galement son oncle, impliquant une s\u00e9rie d\u2019impasses administratives en cascade\u2026 Ce film, influenc\u00e9 par la com\u00e9die italienne des ann\u00e9es 1960, fascine par sa libert\u00e9 formelle (utilisation de photos et de montages acc\u00e9l\u00e9r\u00e9s, entre autres), rare dans les cin\u00e9mas carib\u00e9ens. Par ailleurs, il manifeste une forte intertextualit\u00e9 avec un ensemble de r\u00e9alisateurs, cit\u00e9s au g\u00e9n\u00e9rique (inscrit \u00e0 la machine \u00e0 \u00e9crire sur un papier administratif, en ad\u00e9quation avec le sujet du film) : montage d\u2019archives diverses pour pr\u00e9senter la vie du d\u00e9funt (en \u00e9cho \u00e0 Citizen Kane d\u2019Orson Welles), animation en stop motion avec une machine \u00ab broyeuse \u00bb d\u2019hommes (en clin d\u2019oeil aux Temps Modernes de Charlie Chaplin), une s\u00e9quence de r\u00eave faisant r\u00e9f\u00e9rence au Chien andalou de Luis Bu\u00f1uel, etc. Ce jeu de r\u00e9f\u00e9rences, signe d\u2019une grande culture cin\u00e9philique, n\u2019en fait pourtant pas un film europ\u00e9en ou \u00e9tasunien. En effet, fortement ancr\u00e9e dans la soci\u00e9t\u00e9 cubaine, l\u2019intrigue interroge comment un r\u00e9gime (en l\u2019occurrence de Fidel Castro) peut \u00e0 son tour devenir une bureaucratie \u00ab absurde \u00bb malgr\u00e9 ses intentions de mise \u00e0 mort de la bureaucratie (\u00ab Muerte a la burocracia \u00bb comme indiqu\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises dans le film). Par ailleurs, l\u2019origine am\u00e9rindienne du protagoniste qui subit les foudres de l\u2019administration, dont la majorit\u00e9 des repr\u00e9sentants est d\u2019origine europ\u00e9enne, indique peut-\u00eatre discr\u00e8tement une hi\u00e9rarchie sociale cubaine \u00ab racialis\u00e9e \u00bb. Cette charge critique sur les limites d\u2019un r\u00e9gime, ou plus largement de la pratique du pouvoir, sera poursuivie dans le non moins c\u00e9l\u00e8bre M\u00e9moires du sous-d\u00e9veloppement (1968), le film suivant de ce r\u00e9alisateur, aux accents plus frontalement politiques et qui eut l\u2019honneur d\u2019une projection \u00e0 Cannes Classics en 2016.\n\n\n<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1972: JAMAICA \u2013 \u00abTHE HARDER THEY COME\u00bb, DE PERRY HENZELL<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Esta pel\u00edcula marca el inicio del cine jamaicano y va a sentar una \u00abf\u00f3rmula\u00bb que se ha repetido mucho desde entonces: la puesta en valor de la m\u00fasica jamaicana, sobre todo el reggae, cuya fama internacional ya no hace falta recordar, a trav\u00e9s del viaje del joven cantante Iv\u00e1n (interpretado por el famoso Jimmy Cliff) en busca de un productor, pero tambi\u00e9n del criollo jamaicano (una variante del ingl\u00e9s con un acento y una entonaci\u00f3n caracter\u00edsticos) como \u00abra\u00edz ling\u00fc\u00edstica\u00bb caribe\u00f1a y, por \u00faltimo, de la figura del h\u00e9roe rebelde frente a un \u00absistema\u00bb que se considera injusto o represivo. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Tambi\u00e9n se destaca el potencial del tejido urbano (en este caso, el de Kingston): el comienzo de la pel\u00edcula ofrece algunas de las im\u00e1genes m\u00e1s bonitas de la energ\u00eda que ten\u00eda esta ciudad en aquella \u00e9poca, junto con unos retratos preciosos. Adem\u00e1s, la arquitectura \u00abbarroca\u00bb y \u00abdesordenada\u00bb de los barrios pobres se muestra en detalle. Frente al peso de la religi\u00f3n, se desarrolla una historia de amor marcada por un coqueteo y un poco de desnudez. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Los enfrentamientos con las fuerzas del orden, sobre todo en tiroteos, y la c\u00e1rcel tambi\u00e9n est\u00e1n presentes, con una secuencia destacada de castigo f\u00edsico. Todos estos elementos, salvo la figura del rebelde (o del resistente), han estado totalmente ausentes en el cine de las Antillas francesas (por ejemplo) durante casi treinta a\u00f1os, con muy pocas excepciones. Mientras le persigue un polic\u00eda en moto, el protagonista le dispara, como forma de desaf\u00edo al orden establecido: se desata entonces una persecuci\u00f3n en varias etapas que terminar\u00e1 en el manglar y concluir\u00e1 en una playa donde intenta llegar a Cuba<\/a> (isla considerada revolucionaria) subi\u00e9ndose a un barco. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En las paredes de la ciudad se ven grafitis del tipo \u00ab <\/span>I was here but I disappear<\/span><\/i> \u00bb (\u00abEstuve aqu\u00ed, pero desaparec\u00ed\u00bb), tantas alusiones que lo convierten en un \u00abnegro marr\u00f3n\u00bb (esclavo que huye de la plantaci\u00f3n) \u00abmoderno\u00bb que se opone a una sociedad en la que los que tienen (los productores, por ejemplo) y los que ostentan la autoridad (los comisarios de polic\u00eda) son sutilmente mestizos o blancos, frente a una poblaci\u00f3n negra empobrecida que ans\u00eda comodidades (\u00ab <\/span>Puedes conseguirlo si de verdad lo quieres, al final lo lograr\u00e1s<\/span><\/i> \/ \u00abPuedes conseguirlo si de verdad lo deseas, al final lo lograr\u00e1s\u00bb, dice una canci\u00f3n de la pel\u00edcula mientras Iv\u00e1n va en un coche de lujo robado por un campo de golf): una jerarqu\u00eda social \u00abracializada\u00bb que, curiosamente, recuerda al pasado colonial.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Tout, tout de suite (The Harder They Come) de Perry Henzell , 1972 \u00a9Perry Henzell-International Films Ltd\/Agn\u00e8s B\/Potemkine \u2013 Jama\u00efque<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Sobre el autor:<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Guillaume Robillard<\/a> es doctor en cine, profesor e investigador, director de documentales y especialista en cine y producci\u00f3n art\u00edstica antillana. Es autor de dos libros: \u00abLa conquista del espacio y del tiempo: el cine antillano<\/em> (Editorial Jannink, \u00abHypoth\u00e8ses d’Art\u00bb, 2023) y Un cine descolonial: los personajes del cine antillano<\/em> (Presses Universitaires des Antilles, \u00abArts et Esth\u00e9tique\u00bb, 2024).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Serie \u00abHistorias del cine caribe\u00f1o\u00bb. Pr\u00f3ximamente, la segunda temporada, episodio 10.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Con este primer episodio, \u00abRich\u00e8s Karayib\u00bb estrena una serie de diez entregas dedicada a las historias del cine caribe\u00f1o, basada en el trabajo de Guillaume Robillard, doctor en cine, profesor e investigador, director de documentales y especialista en cine y producci\u00f3n art\u00edstica antillana. Desde Cuba hasta Jamaica, desde Martinica hasta Curazao, esta cronolog\u00eda abarca m\u00e1s […]<\/p>\n","protected":false},"author":662,"featured_media":79146,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1505],"tags":[1595,1695],"class_list":["post-79435","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-y-video","tag-cuba-es","tag-jamaica-es-2"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79435","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/662"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=79435"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79435\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/79146"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=79435"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=79435"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=79435"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}