{"id":79614,"date":"2026-09-10T12:26:01","date_gmt":"2026-09-10T16:26:01","guid":{"rendered":"https:\/\/richeskarayib.com\/s2-10-historias-del-cine-caribeno-revueltas-esclavitud-y-la-afirmacion-antillana-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026\/"},"modified":"2026-09-10T12:26:03","modified_gmt":"2026-09-10T16:26:03","slug":"s2-10-historias-del-cine-caribeno-revueltas-esclavitud-y-la-afirmacion-antillana-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/s2-10-historias-del-cine-caribeno-revueltas-esclavitud-y-la-afirmacion-antillana-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026\/","title":{"rendered":"S2\/10 \u2013 Historias del cine caribe\u00f1o, revueltas, esclavitud y la afirmaci\u00f3n antillana. Textos: Guillaume Robillard. Ciclic, 2026."},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La serie Historias del cine caribe\u00f1o<\/em> <\/a>sigue recorriendo varias d\u00e9cadas de creaci\u00f3n en la regi\u00f3n. Tras un primer episodio que se remonta a los a\u00f1os 60, desde Cuba hasta el surgimiento del cine jamaicano con *The Harder They Come*<\/em>, esta segunda entrega nos lleva a Trinidad y Tobago, a Cuba y luego a Guadalupe.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Entre conflictos sociales, la memoria de la esclavitud y las reivindicaciones pol\u00edticas, tres pel\u00edculas muestran c\u00f3mo el cine caribe\u00f1o se adentra desde muy pronto en la historia y las relaciones de poder. Este art\u00edculo es el segundo episodio de una serie de diez. La primera entrega ya est\u00e1 disponible en Rich\u00e8s Karayib y otras ocho entregas continuar\u00e1n esta cronolog\u00eda hasta 2025.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

1974: TRINIDAD Y TOBAGO \u2013 BIM, DE HUGH A. ROBERTSON<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Hugh A. Robertson tiene una trayectoria poco habitual entre los directores de cine del Caribe. Neoyorquino de padres jamaicanos, empez\u00f3 muy joven en la industria cinematogr\u00e1fica y ha desempe\u00f1ado diferentes puestos, entre ellos el de montador en pel\u00edculas como la famosa <\/span>*Macadam Cowboy*<\/span><\/i> (John Schlesinger, 1969), con Dustin Hoffman y John Voight, y uno de los cl\u00e1sicos de la \u00abBlackploitation\u00bb, <\/span>Shaft, las noches rojas de Harlem<\/span><\/i> (Gordon Parks, 1971), con Richard Roundtree. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Por la primera, fue nominado al \u00d3scar al mejor montaje (una primicia para una persona negra) y gan\u00f3 el BAFTA ese mismo a\u00f1o. Tras algunos trabajos para la tele y el largometraje <\/span>Melinda <\/span><\/i>(1972), una \u00abpel\u00edcula negra\u00bb, seg\u00fan dec\u00eda el cartel, se mud\u00f3 al archipi\u00e9lago de Trinidad y Tobago con su mujer y sus hijos, donde dirigi\u00f3 <\/span>Bim <\/span><\/i>y luego <\/span>Obeah <\/span><\/i>(1987), su segunda pel\u00edcula, que se estren\u00f3 justo cuando falleci\u00f3 el director. <\/span>Bim<\/span><\/i>, inspirada en la trama cl\u00e1sica de una pel\u00edcula de g\u00e1nsteres, cuenta la historia de un trinitense de origen indio que, tras sufrir muchas vejaciones desde peque\u00f1o, se convierte en un capo y acaba meti\u00e9ndose en pol\u00edtica. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Lo que llama la atenci\u00f3n de esta pel\u00edcula es la franqueza con la que se muestran los conflictos inter\u00e9tnicos, sobre todo entre personas de origen africano y de la India (cada uno de estos grupos representa m\u00e1s o menos el 40 % de la poblaci\u00f3n de la isla), desde el colegio hasta el \u00e1mbito pol\u00edtico (donde la minor\u00eda blanca parece \u00abmover los hilos\u00bb), pasando por la vida de pareja. Algunas secuencias tienen un marcado car\u00e1cter etnogr\u00e1fico: por ejemplo, la pel\u00edcula empieza con una boda hind\u00fa tradicional.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Aunque este \u00faltimo es mayoritariamente urbano, al igual que <\/span>The Harder They Come<\/span><\/i> (Perry Henzell, 1972), ya que Trinidad y Jamaica cuentan con grandes ciudades hist\u00f3ricas, como Puerto Espa\u00f1a y Kingston, respectivamente, el trabajo en los campos de ca\u00f1a de az\u00facar, base hist\u00f3rica de la mayor\u00eda de las sociedades caribe\u00f1as, cobra protagonismo en una trama que se desarrolla en la \u00e9poca colonial, en plena efervescencia independentista de los a\u00f1os 1950-1960.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La marcada conciencia pol\u00edtica de esta pel\u00edcula recuerda a algunas pel\u00edculas trinitenses anteriores, como <\/span>The Right and the Wrong<\/span><\/i> (1970), del director indio Harbance Kumar, que trata sobre una revuelta en una plantaci\u00f3n en una \u00e9poca indeterminada. Por otra parte,<\/span> Bim<\/span><\/i> destaca por su energ\u00eda y la impresionante interpretaci\u00f3n de Ralph Maharaj en el papel protagonista. Teniendo en cuenta la trayectoria de Robertson en el mundo del cine estadounidense, no es descabellado pensar que Brian De Palma viera su pel\u00edcula, ya que la interpretaci\u00f3n brillantemente exagerada de Al Pacino en <\/span>Scarface<\/span><\/i> (1983) recuerda mucho a <\/span>Bim<\/span><\/i> en varias ocasiones.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"cin\u00e9mas\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Bim de Hugh A. Robertson, 1974 \u00a9Filmco \u2013 Trinidad-et-Tobago<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

1976: CUBA - LA \u00daLTIMA CENA, DE TOM\u00c1S GUTI\u00c9RREZ ALEA<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Este cl\u00e1sico es una pel\u00edcula imprescindible sobre c\u00f3mo se retrata la esclavitud en el Caribe, igual que lo es, para el sur de Estados Unidos, <\/span>\u00abDoce a\u00f1os de esclavitud\u00bb<\/span><\/i> (Steve McQueen, 2013). Inspirada en la novela <\/span>El Ingenio (La Plantaci\u00f3n)<\/span><\/i> de Manuel Moreno Fraginals (que a su vez se basa en hechos reales), la trama de <\/span>La \u00daltima Cena <\/span><\/i>se desarrolla en una plantaci\u00f3n esclavista de Cuba, en el siglo XVIII, durante la Semana Santa. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Un gran terrateniente, un noble cat\u00f3lico practicante, decide revivir, alrededor de una mesa bien surtida, los gestos de Cristo, en presencia de doce de sus esclavos. Todos comen y beben hasta saciarse. Al d\u00eda siguiente, el capataz despierta a los esclavos para mandarlos a trabajar a los campos de ca\u00f1a de az\u00facar. Estalla una revuelta\u2026 <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

En un cine que, en un primer momento, apenas aborda la \u00abcuesti\u00f3n negra\u00bb (por citar el t\u00edtulo de un libro del intelectual trinitense C.L.R. James), esta pel\u00edcula se enfrenta al pasado esclavista, com\u00fan a la gran mayor\u00eda de los pa\u00edses caribe\u00f1os, a trav\u00e9s de una puesta en escena (visual y sonora) de una minuciosidad poco com\u00fan sobre la jerarqu\u00eda \u00abracializada\u00bb propia de las plantaciones: los cuerpos blancos y negros no ocupan all\u00ed el mismo lugar (ni en sentido espacial ni en sentido figurado) ni tienen el mismo derecho a expresarse. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La secuencia del banquete (la famosa recreaci\u00f3n de la \u00daltima Cena), de casi 45 minutos, destaca tanto por su gran maestr\u00eda teatral (los di\u00e1logos y la interpretaci\u00f3n de los actores) como cinematogr\u00e1fica (el montaje t\u00e9cnico, en el que los cambios de \u00e1ngulo de c\u00e1mara se asocian a las relaciones de poder entre los personajes). En cuanto al \u00faltimo tercio de la pel\u00edcula, es una de las m\u00e1s bellas representaciones \u2014tanto por los movimientos de c\u00e1mara como por el encuadre de los cuerpos y los paisajes\u2014 de una revuelta de esclavos seguida de una fuga (huida de los esclavos de la plantaci\u00f3n) que se haya hecho hasta la fecha. \u00a1Una aut\u00e9ntica obra maestra!<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"cin\u00e9mas\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
La Derni\u00e8re C\u00e8ne (La \u00daltima Cena) de Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea,1976 \u00a9ICAIC \u2013 Cuba<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

1979: GUADALUPE - \u00abCOCO LA FLEUR\u00bb, CANDIDATO, DE CHRISTIAN LARA<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Esta pel\u00edcula del director m\u00e1s prol\u00edfico de las Antillas francesas, que ha conseguido la haza\u00f1a de rodar casi 25 pel\u00edculas (aunque a veces fuera en condiciones t\u00e9cnicas precarias), marca el inicio del cine antillano. Dos a\u00f1os antes, por all\u00ed en Martinica, el largometraje <\/span>D\u00e9rives ou la femme-jardin<\/span><\/i> (1977), de Jean-Paul C\u00e9saire \u2014uno de los hijos del poeta, pol\u00edtico y defensor de la negritud Aim\u00e9 C\u00e9saire\u2014, no hab\u00eda tenido la suerte de estrenarse comercialmente en las salas. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Inspirado libremente en<\/span>Una isla al sol<\/span><\/i> de Robert Rossen (1957), con el famoso Harry Belafonte, <\/span>Coco la Fleur, candidato<\/span><\/i> es una comedia pol\u00edtica que cuenta la historia de Coco, un candidato supuestamente \u00abapol\u00edtico\u00bb manipulado por los tecn\u00f3cratas de la prefectura, que durante la campa\u00f1a decidir\u00e1 preocuparse por el futuro de su \u00abpa\u00eds\u00bb. La reivindicaci\u00f3n (como m\u00ednimo) autonomista de Guadalupe y Martinica la plantea sin rodeos el protagonista principal de este cine joven, que en varias ocasiones asume el papel del narrador criollo tradicional, un personaje clave en este conjunto de pel\u00edculas. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Por otra parte, esta pel\u00edcula apuesta por el uso masivo del criollo. Tuvo un \u00e9xito rotundo, con m\u00e1s de 100 000 espectadores entre Guadalupe y Martinica, seg\u00fan diversas fuentes, y se mantuvo en cartelera en el cine Louxor de Par\u00eds durante varios a\u00f1os. Una mezcla eficaz de ligereza y reivindicaciones pol\u00edticas que el director retomar\u00e1 con brillantez en su tercera pel\u00edcula, <\/span>*Mamito* <\/span><\/i>(1980), otro cl\u00e1sico de este cine, cuyo personaje principal es una madre criolla (que cr\u00eda sola a sus hijos). <\/span> <\/p>

Interpretado por la imprescindible Lucr\u00e8ce Saintol (que tambi\u00e9n hace de madre de Coco), lo que pone claramente de manifiesto la \u00abf\u00e9mifocalidad\u00bb del cine antillano, es decir, la presencia casi sistem\u00e1tica de mujeres fuertes (<\/span>fanm doubout<\/span><\/i>) en este cine. Esa presencia destacada de las mujeres ya la anunciaba <\/span>D\u00e9rives ou la femme-jardin<\/span><\/i>, una pel\u00edcula libremente inspirada en el relato <\/span>All\u00e9luia pour une femme-jardin<\/span><\/i> del autor haitiano Ren\u00e9 Depestre, con su enigm\u00e1tica protagonista Isa.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"cin\u00e9mas\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Coco la fleur, candidat de Christian Lara, 1979 \u00a9Rush Distribution \u2013 Guadeloupee<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Sobre el autor<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Guillaume Robillard<\/a> es doctor en cine, profesor e investigador, director de documentales y especialista en cine y producci\u00f3n art\u00edstica antillana. Es autor de dos libros: \u00abLa conquista del espacio y del tiempo: el cine antillano<\/em> (Editorial Jannink, \u00abHypoth\u00e8ses d’Art\u00bb, 2023) y Un cine descolonial: los personajes del cine antillano<\/em> (Presses Universitaires des Antilles, \u00abArts et Esth\u00e9tique\u00bb, 2024).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Serie \u00abHistorias del cine caribe\u00f1o\u00bb. La temporada 1\/10 ya est\u00e1 disponible en Rich\u00e8s Karayib. Pr\u00f3ximamente seguir\u00e1 la temporada 3\/10.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La serie Historias del cine caribe\u00f1o sigue recorriendo varias d\u00e9cadas de creaci\u00f3n en la regi\u00f3n. Tras un primer episodio que se remonta a los a\u00f1os 60, desde Cuba hasta el surgimiento del cine jamaicano con *The Harder They Come*, esta segunda entrega nos lleva a Trinidad y Tobago, a Cuba y luego a Guadalupe. Entre […]<\/p>\n","protected":false},"author":662,"featured_media":79166,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1505],"tags":[1595,1547,1705],"class_list":["post-79614","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-y-video","tag-cuba-es","tag-guadalupe","tag-trinidad-y-tobago-es-2"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79614","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/662"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=79614"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79614\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/79166"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=79614"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=79614"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=79614"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}