{"id":81327,"date":"2026-10-22T06:49:14","date_gmt":"2026-10-22T10:49:14","guid":{"rendered":"https:\/\/richeskarayib.com\/s8-10-historias-del-cine-caribeno-juventud-mujeres-y-nuevas-trayectorias-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026\/"},"modified":"2026-10-22T06:57:47","modified_gmt":"2026-10-22T10:57:47","slug":"s8-10-historias-del-cine-caribeno-juventud-mujeres-y-nuevas-trayectorias-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/s8-10-historias-del-cine-caribeno-juventud-mujeres-y-nuevas-trayectorias-textos-guillaume-robillard-ciclic-2026\/","title":{"rendered":"S8\/10 \u2013 Historias del cine caribe\u00f1o: juventud, mujeres y nuevas trayectorias. Textos: Guillaume Robillard. Ciclic, 2026."},"content":{"rendered":"\t\t
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La historia del cine caribe\u00f1o<\/span> entra ahora en las d\u00e9cadas de los 2000 y los 2010. Tras siete episodios y varias d\u00e9cadas de creaci\u00f3n, esta octava entrega re\u00fane tres pel\u00edculas de Guadalupe y de la Rep\u00fablica Dominicana que giran en torno a trayectorias individuales que se convierten en puertas de entrada a realidades sociales m\u00e1s amplias.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00abN\u00e8g Maron\u00bb<\/em> nos muestra a la juventud urbana de Guadalupe. \u00abLa Hija Natural\u00bb<\/em> sigue a una joven que se va a la Rep\u00fablica Dominicana en busca de su padre. \u00abLa felicidad de Elza\u00bb<\/em> tambi\u00e9n cuenta una b\u00fasqueda familiar que lleva a su protagonista hasta Guadalupe. Est\u00e1s viendo el octavo episodio de diez. Los siete primeros ya est\u00e1n disponibles en Rich\u00e8s Karayib. Despu\u00e9s de este, quedar\u00e1n dos episodios m\u00e1s para llegar a los cines caribe\u00f1os m\u00e1s actuales.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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2005: GUADALUPE - N\u00c8G MARON, DE JEAN-CLAUDE BARNY<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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N\u00e8g Maron<\/span><\/i> es la peli de toda una generaci\u00f3n. Protagonizada por dos estrellas del dancehall guadalupe\u00f1o, Daly y Admiral T, que interpretan los papeles principales de Silex y Josua, junto a Pedro (Stomy Bugsy), marca un punto de inflexi\u00f3n en el cine antillano a principios de los a\u00f1os 2000. Al igual que <\/span>T\u00e8t grenn\u00e9<\/span><\/i> de Christian Grandman (2001), se centra en el espacio urbano contempor\u00e1neo en un cine que todav\u00eda es rural (a diferencia del cine jamaicano, que se desarrolla en la ciudad desde sus inicios) con una est\u00e9tica inspirada en los videoclips (c\u00e1mara al hombro, movimientos r\u00e1pidos, planos r\u00e1pidos, jump cut) al son del hip hop y el rap: surge una nueva generaci\u00f3n de directores. <\/span><\/p>\n

Seguimos a un grupo de j\u00f3venes ociosos en el \u00abgueto\u00bb, entre hurtos y cannabis, cuyos c\u00f3digos (gestos, expresiones, ropa, referencias), perfectamente dominados, generan un potente efecto espejo en los j\u00f3venes espectadores.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La madre criolla (una madre soltera que cr\u00eda a sus hijos) est\u00e1 siempre a la altura, interpretada aqu\u00ed con brillantez por Jocelyne B\u00e9roard<\/a> (del grupo Kassav\u2019) en unas escenas que han pasado a la historia del cine. En cuanto a la lengua criolla, est\u00e1 muy viva y tiene una fuerte presencia, tras una d\u00e9cada en la que se hab\u00eda ido diluyendo (quiz\u00e1 por buscar un p\u00fablico m\u00e1s amplio que el de las Antillas y la Guayana), y la pel\u00edcula tambi\u00e9n destaca por una banda sonora totalmente en sinton\u00eda con su \u00e9poca. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La conciencia pol\u00edtica tampoco se queda atr\u00e1s: uno de los muy pocos enfrentamientos f\u00edsicos entre un personaje negro y uno b\u00e9k\u00e9 (descendiente de una familia esclavista) abre la pel\u00edcula y marca la pauta, con el tel\u00f3n de fondo de una disputa relacionada con el pasado colonial, mientras que el t\u00edtulo de la pel\u00edcula hace referencia a la fuga de esclavos. Es como si la injusticia del sistema econ\u00f3mico, basado en una jerarqu\u00eda social \u00abracializada\u00bb, resaltara elementos de continuidad con el pasado de las Antillas. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Entre referencias al pasado y c\u00f3digos culturales de principios del siglo XXI, esta pel\u00edcula bati\u00f3 todos los r\u00e9cords de taquilla en Guadalupe y, gracias a una s\u00f3lida distribuci\u00f3n en Francia continental, tuvo un \u00e9xito inesperado en varias ciudades francesas, sobre todo en \u00cele-de-France. Tras el innegable \u00e9xito de <\/span>Rue Cases-N\u00e8gres<\/span><\/i> (Euzhan Palcy, 1983), el cine antillano volv\u00eda a demostrar su potencial a nivel nacional.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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N\u00e8g Maron de Jean-Claude Barny, 2005 \u00a9Mars Distribution \u2013 Guadeloupe<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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2011: REP\u00daBLICA DOMINICANA - \u00abLA HIJA NATURAL\u00bb, DE LETICIA TONOS<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Aunque su producci\u00f3n sea modesta, la Rep\u00fablica Dominicana cuenta con una oferta cinematogr\u00e1fica constante que est\u00e1 llena de peque\u00f1as sorpresas. <\/span>\u00abLa Hija natural\u00bb <\/span><\/i>cuenta la historia de una joven que, tras la muerte de su madre \u2014a cuya casa choc\u00f3 un autob\u00fas (lo cual no es la \u00fanica \u00abfantas\u00eda\u00bb del guion de esta pel\u00edcula)\u2014, se va a conocer a su padre, al que nunca ha conocido. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Este \u00faltimo acepta acogerla a pesar de los temores que le despierta la llegada de esta chica desconocida. Como era de esperar, varios acontecimientos los acercar\u00e1n. Sin embargo, aunque la trama pueda parecer t\u00edpica, est\u00e1 firmemente arraigada en la realidad caribe\u00f1a. Para empezar, la ausencia de una paternidad asumida, a veces sin reconocimiento oficial de los hijos, es una realidad que marca profundamente a ciertas sociedades del Caribe: as\u00ed, a\u00fan hoy en d\u00eda, m\u00e1s de una de cada dos familias es monoparental en las Antillas francesas. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Hay un fen\u00f3meno relacionado: el riesgo de enamorarse de una hermanastra o un hermanastro que no conoces, un recurso dram\u00e1tico que se usa muy bien en esta peli. Adem\u00e1s, los personajes sue\u00f1an con los muertos y se aseguran de que sus fantasmas no est\u00e9n en el jard\u00edn (con toda la naturalidad de la \u00abmagia\u00bb cotidiana del realismo m\u00e1gico que se encuentra tanto en la literatura haitiana como en la latinoamericana) clavando un cuchillo en la tierra para ver hacia qu\u00e9 lado se inclina. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Tras una ceremonia vud\u00fa, una hipn\u00f3tica secuencia nocturna en un plant\u00f3n de pl\u00e1tanos muestra a la joven protagonista pose\u00edda por el esp\u00edritu de la difunta esposa de su padre, donde el pasado y el presente se mezclan sin problemas (un personaje secundario de unos sesenta a\u00f1os vuelve entonces a la infancia), sin que eso sorprenda a nadie. Por otra parte, con mucha discreci\u00f3n, esta pel\u00edcula pone de relieve la jerarqu\u00eda social \u00abracializada\u00bb tan arraigada en el Caribe debido al pasado colonial: el padre tiene la piel blanca, mientras que su hija es mestiza, lo que puede explicar la falta de reconocimiento oficial por parte de este personaje influyente, y que el hombre que hace de todo para \u00e9l sea negro. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En una escena que, a primera vista, parece sin importancia, es precisamente el hombre negro el que tiene que llevar una cesta de huevos que, a simple vista, parecen apestosos al vertedero, al otro extremo de la ciudad, mientras los vecinos, en su mayor\u00eda blancos y mestizos, se dedican a lo suyo, ya sea en misa o en las tiendas. El m\u00e1s reciente <\/span>Sugar Island <\/span><\/i>(Johanne G\u00f3mez Terrero, 2024), de trayectoria internacional, retoma algunos de los temas de <\/span>La Hija natural<\/span><\/i>, entre el vud\u00fa y la maternidad precoz, pero esta vez en una comunidad afrocaribe\u00f1a.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La Hija natural (La Fille naturelle) de Francisco Montas & Leticia Tonos, 2011 \u00a9Producciones Linea Espiral\/Isla Films \u2013 R\u00e9publique dominicaine<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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2011: GUADALUPE - LA FELICIDAD DE ELZA, DE MARIETTE MONPIERRE<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Hay muy pocas directoras de largometrajes de ficci\u00f3n en el cine antillano. La m\u00e1s famosa es la martinicana Euzhan Palcy, con la imprescindible <\/span>Rue Cases-N\u00e8gres<\/span><\/i> (1983), que se llev\u00f3 un mont\u00f3n de premios y le abri\u00f3 las puertas al panorama internacional. Sin embargo, hay que recordar que la primera mujer antillana en dirigir un largometraje fue la guadalupe\u00f1a Sarah Maldoror con <\/span>Sambizanga<\/span><\/i> (1972), una pel\u00edcula que trata sobre el proceso de liberaci\u00f3n nacional de Angola y que forma parte de los cl\u00e1sicos del cine africano. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Por eso, esta \u00faltima fue restaurada por el<\/span>African Film Heritage Project <\/span><\/i>de la <\/span>Film Foundation<\/span><\/i> del director estadounidense Martin Scorsese en 2021. Adem\u00e1s, con esta pel\u00edcula, Sarah Maldoror se convirti\u00f3 oficialmente en una de las primeras directoras francesas, junto a Alice Guy, Musidora, Germaine Dulac o incluso Agn\u00e8s Varda. Con <\/span>Le Bonheur d\u2019Elza<\/span><\/i> (2011), la guadalupe\u00f1a Mariette Monpierre, con una trayectoria internacional (sobre todo en Estados Unidos), se convierte en la tercera mujer antillana en dirigir un largometraje que, tras su paso por festivales de Nueva York, tuvo el honor de ser elegido como \u00abselecci\u00f3n de la cr\u00edtica\u00bb por el New York Times. <\/span> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Esta pel\u00edcula cuenta la historia de una joven que, con mucha determinaci\u00f3n y en contra de la opini\u00f3n de su propia madre, decide volver a Guadalupe para conocer a su padre, al que nunca ha conocido. Adem\u00e1s, en un momento dado, Elza (Stana Roumillac) sufre un intento de violaci\u00f3n en una ducha. Con el protagonismo que han cobrado los personajes femeninos en algunas pel\u00edculas recientes, la fragilidad de su situaci\u00f3n se pone de manifiesto de forma m\u00e1s directa en su d\u00eda a d\u00eda, lo que pone en entredicho la imagen de la mujer antillana imperturbable y resistente (la \u00abmujer de pie\u00bb). <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Con <\/span>La felicidad de Elza<\/span><\/i>, Mariette Monpierre reivindica el derecho de las mujeres a ser vulnerables y a tener deseos sexuales, algo que el cine le \u00abprohib\u00eda\u00bb hasta entonces. Esta pel\u00edcula forma parte de un movimiento del cine antillano que empez\u00f3 en 2010 y que, con pel\u00edculas como <\/span>*Retour au Pays*<\/span><\/i> (Julien Dalle, 2010), permite que los personajes, con una psicolog\u00eda ahora m\u00e1s profunda, sean individuos, a diferencia de los primeros treinta a\u00f1os de este cine, caracterizados por figuras que garantizaban el destino del colectivo (el barrio, la cultura, la identidad). Los personajes femeninos de este cine forman parte de ello de lleno.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Le Bonheur d\u2019Elza de Mariette Monpierre, 2011 \u00a9Gwada Films \u2013 Guadeloupe<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Sobre el autor<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Guillaume Robillard<\/a> es doctor en cine, profesor e investigador, director de documentales y especialista en cine y producci\u00f3n art\u00edstica antillana. Es autor de dos libros: \u00abLa conquista del espacio y del tiempo: el cine antillano<\/em> (Editorial Jannink, \u00abHypoth\u00e8ses d\u2019Art\u00bb, 2023) y Un cine descolonial: los personajes del cine antillano<\/em> (Presses Universitaires des Antilles, \u00abArts et Esth\u00e9tique\u00bb, 2024).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Serie \u00abHistorias del cine caribe\u00f1o\u00bb. La temporada 7\/10 ya est\u00e1 disponible en Rich\u00e8s Karayib. Pr\u00f3ximamente seguir\u00e1 la temporada 9\/10.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La historia del cine caribe\u00f1o entra ahora en las d\u00e9cadas de los 2000 y los 2010. Tras siete episodios y varias d\u00e9cadas de creaci\u00f3n, esta octava entrega re\u00fane tres pel\u00edculas de Guadalupe y de la Rep\u00fablica Dominicana que giran en torno a trayectorias individuales que se convierten en puertas de entrada a realidades sociales m\u00e1s […]<\/p>\n","protected":false},"author":662,"featured_media":79238,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1505],"tags":[1547,1481],"class_list":["post-81327","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-y-video","tag-guadalupe","tag-republica-dominicana"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81327","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/662"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=81327"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81327\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/79238"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=81327"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=81327"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=81327"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}