{"id":79611,"date":"2026-09-10T12:21:05","date_gmt":"2026-09-10T16:21:05","guid":{"rendered":"https:\/\/richeskarayib.com\/?p=79611"},"modified":"2026-09-10T12:21:05","modified_gmt":"2026-09-10T16:21:05","slug":"histoires-des-cinemas-caribeens-revoltes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/histoires-des-cinemas-caribeens-revoltes\/","title":{"rendered":"S2\/10 \u2013 Histoires des cin\u00e9mas carib\u00e9ens, r\u00e9voltes, esclavage et affirmation antillaise. Textes\u00a0:\u00a0Guillaume Robillard.\u00a0Ciclic, 2026."},"content":{"rendered":"\t\t
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La s\u00e9rie Histoires des cin\u00e9mas carib\u00e9ens<\/em> <\/a>poursuit sa travers\u00e9e de plusieurs d\u00e9cennies de cr\u00e9ation dans la r\u00e9gion. Apr\u00e8s un premier \u00e9pisode remontant aux ann\u00e9es 1960, de Cuba jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9mergence du cin\u00e9ma jama\u00efcain avec The Harder They Come<\/em>, ce deuxi\u00e8me volet nous conduit \u00e0 Trinidad-et-Tobago, \u00e0 Cuba puis en Guadeloupe.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Entre conflits sociaux, m\u00e9moire de l\u2019esclavage et revendications politiques, trois films montrent comment le cin\u00e9ma carib\u00e9en s\u2019empare tr\u00e8s t\u00f4t de l\u2019histoire et des rapports de pouvoir. Cet article constitue le deuxi\u00e8me \u00e9pisode d\u2019une s\u00e9rie de dix. Le premier volet est d\u00e9j\u00e0 disponible sur Rich\u00e8s Karayib et huit autres \u00e9pisodes poursuivront cette chronologie jusqu\u2019en 2025.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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1974: TRINIDAD-ET-TOBAGO \u2013 BIM, DE HUGH A. ROBERTSON<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Hugh A. Robertson a un parcours atypique parmi les r\u00e9alisateurs de films de la Cara\u00efbe. New-Yorkais de parents jama\u00efcains, il commence tr\u00e8s jeune dans l\u2019industrie cin\u00e9matographique et occupe diff\u00e9rents postes parmi lesquels celui de monteur pour des films tels que le c\u00e9l\u00e8bre <\/span>Macadam Cowboy<\/span><\/i> (John Schlesinger, 1969), avec Dustin Hoffman et John Voight, et l\u2019un des classiques de la Blackploitation, <\/span>Shaft, les nuits rouges de Harlem<\/span><\/i> (Gordon Parks, 1971) avec Richard Roundtree. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Pour le premier, il est nomm\u00e9 \u00e0 l\u2019Oscar du meilleur montage (une premi\u00e8re pour une personne noire) et remporte le BAFTA la m\u00eame ann\u00e9e. Apr\u00e8s quelques r\u00e9alisations pour la t\u00e9l\u00e9vision et le long-m\u00e9trage <\/span>Melinda <\/span><\/i>(1972), un \u00ab Black Film \u00bb selon les termes de l\u2019affiche, il s\u2019installe dans l\u2019archipel de Trinidad-et-Tobago avec sa femme et ses enfants, o\u00f9 il r\u00e9alise <\/span>Bim <\/span><\/i>puis <\/span>Obeah <\/span><\/i>(1987), second film qui sort au moment du d\u00e9c\u00e8s du r\u00e9alisateur. <\/span>Bim<\/span><\/i>, calqu\u00e9 sur l\u2019intrigue classique d\u2019un film de gangsters, suit le parcours d\u2019un Trinidadien d\u2019origine indienne qui, suite \u00e0 de nombreuses brimades d\u00e8s l\u2019enfance, devient un ca\u00efd qui se lancera en politique. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ce qui interpelle dans ce film est la frontalit\u00e9 des conflits interethniques, en particulier entre personnes d\u2019origine africaine et de l\u2019Inde (chacune de ces composantes repr\u00e9sentant environ 40% de la population de l\u2019\u00eele), de l\u2019\u00e9cole au milieu politique (o\u00f9 la minorit\u00e9 blanche semble \u00ab tirer les ficelles \u00bb) en passant par la vie conjugale. Certaines s\u00e9quences ont une forte dimension ethnographique : ainsi, en particulier, le film commence par un mariage hindouiste traditionnel.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Si ce dernier est majoritairement urbain, \u00e0 l\u2019instar de <\/span>The Harder They Come<\/span><\/i> (Perry Henzell, 1972), Trinidad et la Jama\u00efque disposant de grandes villes historiques, respectivement Port-of-Spain et Kingston, le travail dans les champs de cannes, base historique de la plupart des soci\u00e9t\u00e9s carib\u00e9ennes, est mis en avant dans une intrigue qui se d\u00e9roule en p\u00e9riode coloniale en pleine \u00e9bullition ind\u00e9pendantiste des ann\u00e9es 1950-1960.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00a0La forte conscience politique de ce m\u00e9trage fait \u00e9cho \u00e0 certains films trinidadiens l\u2019ayant pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 tels que <\/span>The Right and the Wrong<\/span><\/i> (1970) d\u2019Harbance Kumar, r\u00e9alisateur indien, qui traite d\u2019une r\u00e9volte dans une plantation \u00e0 une \u00e9poque ind\u00e9termin\u00e9e. Par ailleurs,<\/span> Bim<\/span><\/i> se d\u00e9marque par son \u00e9nergie et le jeu impressionnant de Ralph Maharaj dans le r\u00f4le principal. Au regard de l\u2019implantation de Robertson dans le milieu du cin\u00e9ma aux \u00c9tats-Unis, il n\u2019est pas interdit de penser que Brian De Palma ait vu son film tant le jeu brillamment outrancier d\u2019Al Pacino dans <\/span>Scarface<\/span><\/i> (1983) fait fortement penser \u00e0 <\/span>Bim<\/span><\/i> \u00e0 plusieurs moments.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Bim de Hugh A. Robertson, 1974 \u00a9Filmco \u2013 Trinidad-et-Tobago<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1976: CUBA - LA DERNI\u00c8RE C\u00c8NE (LA \u00daLTIMA CENA), DE TOM\u00c1S GUTI\u00c9RREZ ALEA<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ce classique est un film incontournable sur la repr\u00e9sentation de l\u2019esclavage en terres carib\u00e9ennes tout comme l\u2019est, pour le sud des \u00c9tats-Unis, <\/span>Twelve Years a Slave<\/span><\/i> (Steve Mc Queen, 2013). Inspir\u00e9e du roman <\/span>El Ingenio (La Plantation)<\/span><\/i> de Manuel Moreno Fraginals (se basant lui-m\u00eame sur des faits r\u00e9els), l’intrigue du <\/span>La \u00daltima Cena <\/span><\/i>se d\u00e9roule sur une plantation esclavagiste de Cuba, au XVIIIe si\u00e8cle, pendant la Semaine Sainte. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Un grand propri\u00e9taire terrien, noble catholique pratiquant, d\u00e9cide de revivre autour d’une table bien garnie les gestes du Christ, en pr\u00e9sence de douze de ses esclaves. La compagnie mange et boit \u00e0 sati\u00e9t\u00e9. Le lendemain, le contrema\u00eetre r\u00e9veille les esclaves pour les envoyer travailler dans les cannes \u00e0 sucre. Une r\u00e9volte \u00e9clate\u2026\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Dans un cin\u00e9ma qui, dans un premier temps, aborde peu la \u00ab question noire \u00bb (pour reprendre le titre d\u2019un livre de l\u2019intellectuel trinidadien C.L.R. James), ce film affronte le pass\u00e9 esclavagiste, propre \u00e0 la grande majorit\u00e9 des pays carib\u00e9ens, \u00e0 travers une mise en sc\u00e8ne (visuelle et sonore) d\u2019une rare minutie sur la hi\u00e9rarchie \u00ab racialis\u00e9e \u00bb propre aux plantations : les corps blancs et noirs n\u2019y ont pas la m\u00eame place (au sens spatial comme au sens figur\u00e9) ni le m\u00eame droit \u00e0 la parole. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La s\u00e9quence de banquet (la fameuse reproduction de la C\u00e8ne), de pr\u00e8s de 45 minutes, est \u00e0 la fois d\u2019une grande ma\u00eetrise th\u00e9\u00e2trale (dialogues et jeu des com\u00e9diens) et cin\u00e9matographique (d\u00e9coupage technique dont les changements d\u2019axes de prise de vues sont associ\u00e9s \u00e0 des rapports de force entre personnages). Quant au dernier tiers du film, il est l\u2019une des plus belles mises en sc\u00e8ne, par les mouvements-cam\u00e9ra comme par le cadrage des corps et des paysages, d\u2019une r\u00e9volte d\u2019esclaves suivie d\u2019un marronnage (fuite des esclaves hors de la plantation) existante \u00e0 ce jour. Un v\u00e9ritable chef-d\u2019\u0153uvre !<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La Derni\u00e8re C\u00e8ne (La \u00daltima Cena) de Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea,1976 \u00a9ICAIC \u2013 Cuba<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1979: GUADELOUPE - COCO LA FLEUR, CANDIDAT, DE CHRISTIAN LARA<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ce film du plus prolifique des r\u00e9alisateurs des Antilles fran\u00e7aises, qui aura r\u00e9ussi le tour de force de r\u00e9aliser pr\u00e8s de 25 films (m\u00eame si ce fut parfois dans des conditions techniques fragiles), annonce l\u2019arriv\u00e9e du cin\u00e9ma antillais. Deux ans plus t\u00f4t, du c\u00f4t\u00e9 de la Martinique, le long-m\u00e9trage <\/span>D\u00e9rives ou la femme-jardin<\/span><\/i> (1977) de Jean-Paul C\u00e9saire, un des fils du po\u00e8te, homme politique et chantre de la N\u00e9gritude Aim\u00e9 C\u00e9saire, n\u2019avait pas eu la chance d\u2019une sortie commerciale en salles. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Librement inspir\u00e9 d\u2019<\/span>Une \u00eele au soleil<\/span><\/i> de Robert Rossen (1957) avec le c\u00e9l\u00e8bre Harry Belafonte, <\/span>Coco la Fleur, candidat<\/span><\/i> est une com\u00e9die politique qui suit le parcours de Coco, candidat dit \u00ab apolitique \u00bb t\u00e9l\u00e9guid\u00e9 par des technocrates de la pr\u00e9fecture, qui d\u00e9cidera en cours de campagne de se pr\u00e9occuper de l\u2019avenir de son \u00ab pays \u00bb. La revendication (au minimum) autonomiste de la Guadeloupe et de la Martinique est frontalement pos\u00e9e par le premier protagoniste de ce jeune cin\u00e9ma qui prend \u00e0 plusieurs reprises la fonction du conteur cr\u00e9ole traditionnel, personnage-pilier de cet ensemble de films. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Par ailleurs, ce film assume l\u2019usage massif de la langue cr\u00e9ole. Il eut un succ\u00e8s retentissant mobilisant plus de 100.000 spectateurs entre la Guadeloupe et la Martinique, selon diverses sources, et resta \u00e0 l\u2019affiche du cin\u00e9ma Louxor \u00e0 Paris pendant plusieurs ann\u00e9es. Un m\u00e9lange efficace de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et de revendications politiques que le r\u00e9alisateur reprendra avec brio dans son 3e film, <\/span>Mamito <\/span><\/i>(1980), un autre classique de ce cin\u00e9ma, dont le personnage principal est une m\u00e8re cr\u00e9ole (m\u00e8re \u00e9levant seule ses enfants).\u00a0 <\/span><\/p>

Jou\u00e9e par l\u2019incontournable Lucr\u00e8ce Saintol (qui joue \u00e9galement la m\u00e8re de Coco), qui dessine nettement la \u00ab f\u00e9mifocalit\u00e9 \u00bb du cin\u00e9ma antillais, \u00e0 savoir la pr\u00e9sence quasi-syst\u00e9matique de femmes fortes (<\/span>fanm doubout<\/span><\/i>) dans ce cin\u00e9ma. Pr\u00e9sence majeure des femmes qu\u2019annon\u00e7ait <\/span>D\u00e9rives ou la femme-jardin<\/span><\/i>, film librement inspir\u00e9 de la nouvelle <\/span>All\u00e9luia pour une femme-jardin<\/span><\/i> de l\u2019auteur ha\u00eftien Ren\u00e9 Depestre, avec son \u00e9nigmatique protagoniste Isa.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Coco la fleur, candidat de Christian Lara, 1979 \u00a9Rush Distribution \u2013 Guadeloupee<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00c0 propos de l'auteur<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Guillaume Robillard<\/a> est docteur en cin\u00e9ma, enseignant-chercheur, r\u00e9alisateur de documentaires et sp\u00e9cialiste du cin\u00e9ma et de la production artistique antillaise. Il est l’auteur de deux livres : Conqu\u00eate de l’espace et du temps : le cin\u00e9ma antillais<\/em> (\u00c9ditions Jannink, “Hypoth\u00e8ses d’Art”, 2023) et Un cin\u00e9ma d\u00e9colonial : les personnages du cin\u00e9ma antillais<\/em> (Presses Universitaires des Antilles, “Arts et Esth\u00e9tique”, 2024).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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S\u00e9rie Histoires des cin\u00e9mas carib\u00e9ens. S1\/10 est d\u00e9j\u00e0 disponible sur Rich\u00e8s Karayib. \u00c0 suivre prochainement avec S3\/10.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La s\u00e9rie Histoires des cin\u00e9mas carib\u00e9ens poursuit sa travers\u00e9e de plusieurs d\u00e9cennies de cr\u00e9ation dans la r\u00e9gion. Apr\u00e8s un premier \u00e9pisode remontant aux ann\u00e9es 1960, de Cuba jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9mergence du cin\u00e9ma jama\u00efcain avec The Harder They Come, ce deuxi\u00e8me volet nous conduit \u00e0 Trinidad-et-Tobago, \u00e0 Cuba puis en Guadeloupe. Entre conflits sociaux, m\u00e9moire de l\u2019esclavage […]<\/p>\n","protected":false},"author":662,"featured_media":79163,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1504],"tags":[1573,1545,1656],"class_list":["post-79611","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-film-et-video","tag-cuba-fr","tag-guadeloupe-2","tag-trinite-et-tobago-2"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79611","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/662"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=79611"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79611\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=79611"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=79611"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/richeskarayib.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=79611"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}