A la entrada del municipio de Carbet, en la finca Thieubert, la Destilería Neisson abrió sus puertas de par en par con motivo de las Jornadas Europeas del Patrimonio. A través de exposiciones, visitas y encuentros, el público descubrió un lugar industrial poco común, en funcionamiento desde los años 30, y un patrimonio vivo transmitido por línea familiar. Fundada en 1932 por los hermanos Jean y Adrien Neisson, la destilería sigue siendo una de las últimas destilerías independientes de la isla, anclada en Le Carbet, al pie del monte Pelée.
Un lugar cargado de historia y apego
Cuando llegas a la Destilería Neisson, el tiempo parece detenerse. En el patio, los visitantes deambulan entre puestos de artesanía, obras de arte y zonas de degustación. Para Claudine Neisson-Vernant, directora de la destilería, estas Jornadas Europeas del Patrimonio son un momento esencial:
“Nuestro objetivo es promover el patrimonio de Martinica”, confiesa, sonriente, en medio de la multitud.
A su alrededor, el entusiasmo refleja una lealtad casi emocional: “Estoy muy contenta de ver el afecto que la gente de Martinica siente por Distillerie Neisson”.
Claudine Neisson-Vernant atribuye este reconocimiento a un esfuerzo a largo plazo: la destilería es ahora la única empresa de Martinica que ha obtenido la etiqueta “Entreprise du Patrimoine Vivant” (Empresa del Patrimonio Vivo), un título que recompensa tanto la calidad del saber hacer como la tradición familiar. La destilería Neisson sigue siendo un hito importante en la memoria colectiva de Martinica.
Arquitectura patrimonial por derecho propio
Al evocar los edificios, Claudine Neisson-Vernant hace revivir la memoria del lugar. Construida entre 1931 y 1932, la Destilería Neisson conserva su chimenea cuadrada de piedra, la última de este tipo que funcionó en la isla. Está catalogada como patrimonio arquitectónico, al igual que la sala de máquinas, reconocible por sus características almenas.
En la bodega de ron blanco, la estructura metálica atornillada a mano da testimonio del ingenio de los constructores. Claudine Neisson-Vernant espera que otros elementos del lugar, como la pila de agua que data de la misma época, pronto sean reconocidos por su valor histórico.
Una empresa familiar en movimiento
Grégory Vernant, gerente de la Destilería Neisson e hijo de Claudine Neisson-Vernant, es la encarnación de la nueva generación. Para él, estos días son un puente entre tradición y modernidad:
“Hay experiencia, pero también hay saber hacer”, resume.
Los visitantes pueden ver demostraciones, hacer preguntas y charlar con los equipos. Grégory Vernant subraya la importancia de la convivencia y la proximidad:
“El Día del Patrimonio da a la gente la oportunidad de descubrir productores que no necesariamente conocen”.
Por encima de todo, le encantó la curiosidad del público, que vino tanto del norte como del sur de la isla, atraído por la autenticidad de un lugar profundamente arraigado en la cultura de Martinica, pero también por el deseo de descubrir la destilería, el pueblo de artesanos y los numerosos artesanos locales presentes para mostrar sus habilidades y promover los productos locales.
El maestro de bodega, guardián del tiempo y de los aromas
Más adelante, en el silencio de la bodega, Alex Bobi, maestro bodeguero de la Destilería Neisson, comparte con pasión los secretos del envejecimiento. Sus explicaciones cautivan al público. Habla de la madera como si fuera un ser vivo: cada especie tiene su propia personalidad, cada barrica su propio papel.
El ron envejece lentamente, impregnándose de las notas de la madera: vainilla, caramelo, café y cacao. “Cuanto más envejece, más complejo se vuelve el ron”, dice, observando cómo se filtra la luz dorada a través de los barriles.
Sus palabras reflejan la experiencia y la poesía del oficio: el tiempo, el calor y la madera juntos dan forma al alma del ron. Nada está escrito en piedra, todo se transforma. Incluso el aire y la humedad desempeñan su papel en el resultado final. En la Destilería Neisson, el envejecimiento no es una etapa, es una filosofía.
Un enfoque respetuoso con la tierra
La herencia familiar se expresa no sólo en la tecnología, sino también en el respeto por el mundo vivo. Claudine Neisson-Vernant habla a menudo de su padre, ingeniero químico antes de la era ecologista, que se negaba a quemar la caña antes de cortarla y reducía al mínimo el uso de productos químicos.
“Siempre me decía: tienes que devolver a la tierra lo que te ha dado”, recuerda.
Incluso hoy, la destilería Neisson sigue utilizando estos métodos: el bagazo y la vinaza, subproductos naturales de la producción, se reutilizan para enriquecer el suelo. Las botellas se consignan, se lavan y se vuelven a poner en circulación, un sistema sencillo pero exigente que la destilería está dispuesta a mantener a pesar de las limitaciones logísticas.
Esta filosofía también se refleja en la producción de un pequeño huerto ecológico sobre el terreno, donde crecen frutas y verduras en armonía con el paisaje. Aquí, nada se pierde: todo lo que procede de la tierra vuelve a la tierra. Con el paso de las generaciones, la Destilería Neisson ha convertido este respeto por la naturaleza en una auténtica firma.
Sobre todo, una historia colectiva
Al final del día, la luz cayó sobre las viejas piedras, y la destilería se llenó de una rara dulzura. Para redondear las Jornadas del Patrimonio por todo lo alto, Victor O ofreció un concierto. Un feliz Grégory Vernant resumió el espíritu de los dos días:
“Estamos impacientes por repetir el Día del Patrimonio el año que viene.
El Patrimonio no es un escaparate, es un soplo de aire fresco. Los visitantes se van con la sensación de haber tocado algo real: una empresa donde la memoria, la familia y la tierra son una sola cosa.
En este lugar donde cada generación añade su piedra, las Jornadas Europeas del Patrimonio adquieren todo su significado: el de una transmisión viva, arraigada en la realidad, impulsada por la pasión y la lealtad a la tierra.
En el marco de las Jornadas Europeas del Patrimonio 2025, la ciudad de Saint-Pierre ha elegido una vez más una forma original de redescubrir su historia: un juego de evasión inmersivo, instalado en las ruinas de la antigua prisión. Diseñado y dirigido por el departamento de Patrimonio-Cultura-Turismo, este juego a tamaño real llamado “Sauve qui peut!” ofrece a los participantes una experiencia a la vez divertida y profundamente arraigada en la memoria del lugar.
Un lugar cargado de historia, revisitado a través del juego
La prisión de Saint-Pierre es un lugar emblemático, marcado para siempre por la erupción del monte Pelée en 1902. Louis-Auguste Cyparis, uno de los supervivientes más conocidos de la tragedia que destruyó toda la ciudad y se cobró casi 28.000 vidas, fue encerrado en una celda de aislamiento cuyos gruesos muros se dice que le protegieron de las llamas y las cenizas. Incluso hoy en día, los visitantes vienen a ver el “calabozo de Cyparis”, sin tomarse siempre el tiempo de detenerse en el resto del lugar.
Fue precisamente esta observación la que condujo a la creación del juego de escape”, explica Manon Kouby, mediadora cultural del departamento de patrimonio de la ciudad:
“El recinto de la prisión es conocido, pero no realmente conocido. Mucha gente pasa por delante sin preguntarse qué representan estos espacios. El juego nos permite redescubrir su arquitectura y organización de forma viva”.
Mediación cultural que combina aprendizaje y participación
Concebido hace más de seis meses, “Sauve qui peut” forma parte de un enfoque participativo del patrimonio. Los participantes avanzan a través de un juego de enigmas y observación, examinando los detalles de los muros y las piedras para comprender cómo funciona el edificio.
Este año, el tema nacional de las Jornadas del Patrimonio – “Patrimonio y Arquitectura”- inspiró una nueva dimensión del juego.
“Incluimos más preguntas sobre las características arquitectónicas del yacimiento”, explica Manon Kouby. “Los participantes detectaron los agujeros de los cerrojos, las señales de un antiguo suelo, o la mampostería y los lavabos. Dieron una nueva mirada a la prisión, a través de su construcción.
Aquí, el juego de escape se convierte en una herramienta de observación e interpretación, donde cada pista conduce no sólo a la solución deljuego de escape, sino también a una mejor comprensión de la historia urbana y del patrimonio material de Saint-Pierre.
Una experiencia sensible de un lugar de recuerdo
En las ruinas de la prisión, el juego de evasión adquiere una resonancia especial. Los muros agrietados, las huellas del desastre y los restos de las celdas son un recordatorio de la fragilidad de la ciudad en aquella época y de la fuerza de su memoria. Participar en el Juego de la Fuga es enfrentarse a esta tensión entre pasado y presente: aprender divirtiéndose, mientras se mide el impacto emocional de un espacio trágicamente famoso.
Este enfoque, apoyado por el Departamento de Patrimonio-Cultura-Turismo, ilustra una clara voluntad de transformar la visita pasiva en una experiencia inmersiva.
“El objetivo es que todo el mundo tenga acceso a este patrimonio, ya sea mediante juegos, visitas guiadas o la apertura de lugares que permanecen cerrados el resto del año”, explica el mediador. “Durante el mes de septiembre, estamos un poco ocupados, pero es un momento muy emocionante.
Una iniciativa abierta a todos
El juego de escape es gratuito, previa reserva, y está abierto a niños a partir de 8 años (con franjas horarias específicas para escolares los viernes). Está dirigido a familias, escolares y cualquier persona con una mente inquieta. La iniciativa forma parte de un programa más amplio de actos organizados por la ciudad de Saint-Pierre con motivo de las Jornadas Europeas del Patrimonio 2025, que incluyen visitas guiadas a la cárcel y al teatro (en el cartel figura la etiqueta Ville d’art et d’Histoire), búsquedas del tesoro y la caza del tesoro de Géogaming, así como la obra de teatro “Juste seul, Cyparis” de Jean-Camille Sormain.
Dar un nuevo significado al patrimonio, piedra a piedra
Más allá del acto en sí, eljuego de escape “Sauve qui peut” ilustra un giro en la forma de enfocar la educación sobre el patrimonio: ya no como una simple transmisión vertical, sino como una aventura colectiva y participativa.
Invitando a los visitantes a observar, cuestionar, buscar y comprender, el departamento de patrimonio de Saint-Pierre ha conseguido aunar la memoria de la catástrofe de 1902 con las cuestiones contemporáneas de la transmisión. Aquí, el juego no es una forma de entretenimiento desvinculada de la realidad: se convierte en el vector de un vínculo entre generaciones, entre arquitectura y emoción, entre pasado y presente.
En conclusión, Manon Kouby resume el espíritu de este enfoque con sencillez:
“Venid todos. Los Días Europeos son un momento estelar, pero recibimos al público todo el año. Sólo hace falta una llamada o un correo electrónico, y siempre estamos ahí.
Un patrimonio al servicio de la memoria colectiva
Con motivo de las Jornadas Europeas del Patrimonio 2025, el Museo Frank Perret abrió sus puertas al público. Situado en el corazón de Saint-Pierre, este lugar único es testigo de la erupción del monte Pelée el 8 de mayo de 1902, acontecimiento que provocó la destrucción casi total de la ciudad y la muerte de unas 28.000 personas.
Fundado en 1933 por el vulcanólogo estadounidense Frank Alvord Perret, el museo es el más antiguo de Martinica. Su misión es clara: transmitir la historia de una ciudad desaparecida, conocida antaño como el Pequeño París de las Antillas. El Museo Frank Perret hace algo más que exponer reliquias: encarna la memoria de una población golpeada por una tragedia repentina y universalmente conocida.
Una renovación que une arquitectura e historia
Tras varias décadas de existencia, el Museo Frank Perret ha sido objeto de una profunda renovación. En 2018, se adjudicó un contrato de servicio público a la Fundación Clément, único adjudicatario del proyecto. El edificio reabrió sus puertas el 8 de mayo de 2019, fecha simbólica, tras las obras realizadas por el arquitecto Olivier Compère.
El edificio tiene un aspecto sobrio y evocador: la fachada de madera quemada, diseñada con la técnica japonesa shou-sugi-ban, evoca la ciudad de Saint-Pierre, calcinada y cubierta de ceniza tras la erupción. El interior, ahora climatizado y estructurado, ofrece una museografía clara y moderna. El antiguo espacio único se ha transformado en tres salas temáticas, que permiten una lectura más fluida de la historia: la ciudad antes de la catástrofe, la época de la erupción y la reconstrucción después de 1902.
La arquitectura deliberadamente oscura, que recuerda las cicatrices dejadas por el volcán, confiere al lugar una atmósfera de contemplación y transmisión. El Museo Frank Perret es un lugar de ciencia, educación y recuerdo.
El memorial, corazón simbólico de la ruta
En el centro del recorrido, el memorial a las víctimas ocupa un lugar esencial. Esta sala contiene más de 7.000 nombres identificados, grabados para perpetuar la memoria de los desaparecidos el 8 de mayo de 1902. Aunque el número exacto de víctimas se estima en 28.000, esta inscripción de nombres contribuye a dar una dimensión humana a la catástrofe.
El Museo Frank Perret también alberga una colección de unos 432 objetos: restos quemados, cerámica, vidrio fundido, documentos históricos y fotografías antiguas. Estos objetos, a menudo encontrados en las ruinas, ilustran la brutalidad de la erupción y la vida cotidiana de Saint-Pierre antes de su desaparición.
Jornadas del Patrimonio: un momento para transmitir conocimientos
Las Jornadas Europeas del Patrimonio son una cita ineludible para el equipo del museo. Según sus responsables, la edición de este año atrajo a un amplio abanico de visitantes, desde los que nunca habían visto el museo hasta los que volvieron con amigos y familiares. El número de visitantes se vio favorecido por el tiempo favorable del segundo día, en contraste con los chubascos del primero.
El mensaje es claro: el Museo Frank Perret pertenece tanto al pueblo de Martinica como a los visitantes. Es un patrimonio compartido que llama a todos a recordar y comprender.
Etiquetas y reconocimiento oficial
Desde 2004, el museo es “Musée de France”, lo que garantiza la calidad científica de sus colecciones y su correcta conservación. Ahora es uno de los museos de Martinica que ostenta este estatus, junto con el Musée du Père Pinchon y la Maison de la Canne.
Desde 1990, la ciudad de Saint-Pierre ostenta la etiqueta “Ville d’art et d’histoire” (Ciudad de arte y de historia), lo que refuerza el papel del museo como institución de referencia en materia de patrimonio. Estas etiquetas atestiguan la importancia del museo a nivel nacional y su papel en la transmisión del patrimonio de Martinica.
Un lugar que combina pasado y futuro
En el marco de las Jornadas Europeas del Patrimonio, el Museo Frank Perret recuerda la importancia de vincular historia y modernidad. Su arquitectura contemporánea, su contenido científico riguroso y su disposición museográfica hacen de él un museo ejemplar.
A través de sus colecciones y su memorial, no se trata sólo de recordar: se trata también de reflexionar sobre la fragilidad de las sociedades ante las catástrofes naturales y la necesidad de transmitir esta memoria.
El Museo Frank Perret sigue siendo una parte esencial de Martinica: un lugar de historia, recuerdo y educación que, más de un siglo después de la catástrofe, sigue hablando a las generaciones presentes y futuras.
Le Puente del Grand Rivière fue homenajeado durante las Jornadas Europeas del Patrimonio 2025El tema de este año es el patrimonio arquitectónico. Situado en el extremo norte de Martinica, en la comuna de Grand-Rivière, también conocida como GoriviaEl puente, conocido como “el final del final”, fue el escenario de una visita que conmovió tanto a los habitantes como a los visitantes. Esta estructura, construida en la década de 1960, es algo más que un puente: encarna la memoria de un pueblo aislado durante mucho tiempo, y el valor de los hombres y mujeres que construyeron su futuro con sus propias manos.
Un pueblo entre ríos y acantilados
Desde el siglo XVII, Grand-Rivière se percibe como un lugar de difícil acceso. El padre Labat, que vino a celebrar misa allí en 1694, ya hablaba de un lugar “coup de gorge”, encerrado entre ríos y acantilados. Sin embargo, esta situación ha conformado una identidad única. Se dice que ir a Fort-de-France era “viajar”, tal era el tiempo y el esfuerzo que implicaba el viaje. La expresión ha perdurado, como un discreto orgullo de pertenecer a un territorio aparte.
En 1640la primera vivienda, más tarde llamada Bossejo. Esta fecha marca el inicio de un territorio organizado, a pesar del aislamiento y la dureza de la zona.
Antes del puente: adoquines y paciencia
Mucho antes de las grandes obras, la salida de Grand-Rivière se hacía por la ruta de Montgragy 2,5 kilómetros de terreno escarpado, a menudo embarrado, que a veces se tardaba más de una hora en atravesar. Los hombres y las mujeres pavimentaron este camino con piedras transportadas en cestos, piedra a piedra. Esta paciencia y resistencia son ya el reflejo de un pueblo que nunca ha rehuido las dificultades.
Un lugar de trabajo para todos los residentes
En 1962, el proyecto de construcción del Puente del Gran Río comienza. Las obras se confiaron a la empresa Achille (para los pilares de hormigón) y a los hermanos Pendavoine de Lille (para la carpintería metálica). Pero lo que siempre se recordará es que participó todo el pueblo.
Los hombres jóvenes se convierten en jornaleros. Las mujeres pavimentan los caminos, llevando las piedras sobre la cabeza en cestas de carahuete. Cada mediodía, los niños llevan la comida a sus padres a la obra. Los pilares se fundieron sin interrupción durante 24 horas, y los materiales se subieron por el empinado camino. Cada gesto, cada respiración contaban.
El pliego de condiciones preveía una revisión cada diez años de la estructura, prueba de la seriedad del proyecto. Pero la historia también tiene sus imprevistos: la empresa Pendavoine, que suministró la estructura metálica, tuvo dificultades después de que el Guerra de Biafraun episodio que aún cuentan los veteranos.
En 1964 se terminó el puente del Grand Rivière. Era 70 metrosaltura 6 metrosancho 3,40 metros de anchoPuede soportar hasta 30 toneladas.. Su estructura metálica, apodada “Torre Eiffel reclinadaEstá diseñado para resistir temblores e incluso terremotos. Una proeza técnica para su época, pero sobre todo un símbolo humano.
Un puente sin inauguración, pero no sin memoria
Lo más destacado: el Puente de la Grand Rivière nunca fue inaugurado oficialmente. Ni cinta, ni discurso. Sin embargo, cada familia tiene una historia que contar sobre su construcción. Algunos trabajadores salían cada mañana sin saber si volverían por la tarde. Otros recuerdan a un taxista que, al ver la estructura por primera vez, preguntó en criollo: “Ki diab ki fè pont ta la?” (¿Qué diablo construyó este puente?). Y uno de los constructores, que aparece en una foto de la época, respondió señalándose las manos: “Mi diable la ki fè sa” (Aquí está el diablo que lo hizo).
Aún hoy, unos cincuenta nombres figuran como los de los constructores. No son sólo trabajadores: son rostros, familias, historias que hacen que el corazón de la Puente de la Grand Rivière.
La gente del agua
Grand-Rivière es conocido como el “pueblo del agua. Aquí, las casas se construyen directamente en el lecho del río, alrededor de las piedras en lugar de moverlas. Es un conocimiento heredado de los kalinagos: vivir con el agua en vez de contra ella. Visita El puente de la Grand Rivière se inscribe en esta lógica: no es sólo una construcción de acero, es la prolongación de esta relación íntima entre el río, el mar y los habitantes.
Salvados por los ojos, protegidos por la memoria
Hubo un tiempo en que se habló de demoler el puente y construir uno nuevo. ¿Qué lo salvó? En fotos. El Puente del Gran Río se ha convertido en uno de los lugares más fotografiados de Martinica. Las imágenes, difundidas por todas partes, han protegido este patrimonio. Hoy sigue en pie, a veces suavemente iluminado por la noche, sin molestar a la fauna circundante.
¿Por qué venir a Grand-Rivière?
Venir a Grand-Rivière significa comprender lo que significa “construir juntos”. Significa caminar sobre Puente de la Grand Rivièreque une no sólo dos orillas, sino también generaciones. Sentirás la historia de un pueblo que ha convertido su aislamiento en fortaleza.
Le Puente del Gran Río no es sólo un paso: es una memoria viva, una herencia transmitida con orgullo y una llamada a respetar la belleza de las cosas construidas con valentía y solidaridad.
Un acto emblemático de las Jornadas Europeas del Patrimonio
El viernes 19 de septiembre de 2025, la Biblioteca Schoelcher de Fort-de-France acogió una conferencia titulada “El patrimonio en movimiento en la era digital”.. Parte de la PEC 2025 dedicado al patrimonio arquitectónico, el encuentro se celebró como prolongación de la exposición Bibliotechpresentada del 6 al 27 de septiembre por Georges-Emmanuel Arnaudcreador de imágenes fijas y en movimiento.
Monumento protegido desde 1973, la Biblioteca Schoelcher no sólo ha proporcionado un marco simbólico. Se convirtió en un espacio de diálogo entre el pasado y el futuro, entre el patrimonio histórico y las innovaciones digitales. El acto, gratuito y abierto a todos, atrajo a un público variado de estudiantes, investigadores, entusiastas de la cultura y representantes institucionales. En PEC 2025 brindó la oportunidad de combinar un lugar emblemático con un pensamiento orientado al futuro.
Un enfoque único de las imágenes y el patrimonio
Natural de Le Vauclin, Georges-Emmanuel Arnaud está orgulloso de sus múltiples identidades. Formado como fotógrafo, ha trabajado en el mundo de la moda durante más de quince años, para Dior, Chanel y Armani. Firma sus imágenes con el seudónimo “Dañoun anagrama de su nombre, antes de regresar a Martinica para dedicarse a un enfoque más personal.
Se define a sí mismo como “técnico-artistay añade: “Intento dar una idea y utilizo todas las técnicas que domino para conseguirla”.
Explorando a su vez la fotografía, el vídeo, el retoque y la escultura en bronce, se ha centrado en el tema del cuerpo monstruosoSu obra explora las diferencias, la discapacidad y la fragilidad humana. Como homenaje a su hija Kénia, fundó la asociación Estudio Cariaun laboratorio de experimentación artística y digital. Estos experimentos, ahora compartidos por JEP 2025dan a su obra una resonancia especial.
La tecnología digital como palanca de transmisión
Desde hace veinte años, Georges-Emmanuel Arnaud trabaja en la promoción del patrimonio a través de la tecnología digital. A través de su asociación Anisotropíaha iniciado una serie de proyectos innovadores:
- – Séquence Éphémère Captura de movimiento de gestos tradicionales (bèlè, ladja, prácticas agrícolas, gestos culinarios) para crear un archivo vivo que pueda compararse con otras culturas caribeñas y africanas.
- – Arqueología del Caribe Arqueología del Caribe: una plataforma digital donde se pueden ver objetos arqueológicos en 3D, acompañados de notas multilingües y podcasts.
- – Nécropole: un proyecto para digitalizar los cementerios de Le Vauclin, relacionando tumbas, archivos familiares y fotografías antiguas para construir una memoria genealógica compartida.
Estas iniciativas son posibles gracias al apoyo de la Dirección de Asuntos Culturalesque ha financiado el equipo de captura de movimientos.
Para Georges-Emmanuel Arnaud, el reto está claro:
“La tecnología digital está aquí para ayudarnos a proyectarnos en el mundo del mañana.
También en este caso, el PEC 2025 constituyen un escenario ideal para demostrar cómo la innovación y la memoria pueden trabajar juntas.
Una conferencia en la encrucijada del patrimonio y la innovación
Durante casi dos horas, el ponente mezcló relatos personales, demostraciones técnicas y reflexiones filosóficas. Imágenes y secuencias ilustraron lo que dijo, mostrando cómo un gesto, una voz, una escultura o un yacimiento pueden convertirse en un archivo gracias a las tecnologías digitales.
El eslogan “El patrimonio en movimiento en la era digital” cobró todo su sentido cuando se mencionaron la digitalización de las rocas grabadas de Montravail, el análisis de los gestos en la cocina, la prevención de riesgos laborales mediante la captura del movimiento y la reconstrucción en 3D de la propia Biblioteca Schoelcher. El artista recordó que tecnologías similares habían permitido restaurar Notre-Dame de París después del incendio.
También mencionó su colaboración con John Dauerel director asociado a GTAque vino a Martinica a una residencia para experimentar con el uso de la tecnología digital en un contexto patrimonial. Una prueba de que las competencias locales pueden resonar con la experiencia internacional. Estos ejemplos concretos, compartidos en el marco de la PEC 2025muestran el poder de la fertilización cruzada entre culturas y disciplinas.
Un espacio de diálogo con el público
La conferencia fue algo más que un monólogo. Hubo mucha participación del público, con preguntas sobre la conservación de los yacimientos, el uso de los archivos personales y el futuro de los rituales funerarios. Estos debates pusieron de relieve la Necrópolisque vincula la memoria individual y colectiva mediante la digitalización de los cementerios.
El debate también se centró en la definición de patrimonio: ¿debe limitarse a monumentos y objetos, o incluir gestos, sonidos y voces? La respuesta de Georges-Emmanuel Arnaud fue inequívoca: el patrimonio está vivo, en perpetuo movimiento, y debe comprenderse antes de poder reproducirse. Esta reflexión dio a la conferencia una intensidad que permanecerá como una de las aportaciones esenciales del JEP 2025 en Martinica.
El PEC 2025 como catalizador institucional y cívico
La celebración de esta conferencia como parte del PEC 2025 destacó la cooperación entre instituciones, asociaciones y ciudadanos. La Departamento de Asuntos Culturalesla Colectividad Territorial de Martinicay los equipos de la Biblioteca Schoelcher, así como otros socios como Anisotropie, Armada, 150mètres d’altitude, Zeesmind y Seize mètres carrés.
Georges-Emmanuel Arnaud destacó el valor de esta dinámica colectiva: “Son privadas, públicas, humanas, humanas y más humanas”.
También criticó la falta de apoyo a largo plazo de determinados organismos, al tiempo que insistió en la responsabilidad de los ciudadanos: “El futuro de nuestra región y el futuro de nuestro patrimonio dependen de nosotros”.
Visita PEC 2025 son, por tanto, una ocasión ideal para poner de relieve este diálogo institucional y cívico, esencial para revalorizar nuestro patrimonio.
Un mensaje fuerte para los jóvenes
Mirando más allá de la tecnología, Georges-Emmanuel Arnaud tenía un mensaje directo para la generación más joven:
“Tenéis que tener una conexión a Internet. Tienes que conectarte a YouTube y aprender (…) Aprender es nuestro único deber como seres humanos.
Convencido de que el acceso al conocimiento es universal, invita a todos a aprovechar los recursos gratuitos, desarrollar sus capacidades y contribuir a la transmisión del conocimiento. Él mismo se pone a disposición para apoyar a quienes deseen progresar.
Y concluye con una frase impactante “Hay que centrarse en las personas y no en los recursos”.
Estas palabras, compartidas durante el PEC 2025, suenan como una llamada al compromiso y a la autonomía.
Un patrimonio en movimiento, de Martinica al mundo
La conferencia “El patrimonio en movimiento en la era digital” no se limitó a Martinica. Abrió perspectivas caribeñas e internacionales.
A través de sus proyectos, Georges-Emmanuel Arnaud vincula Martinica con las demás islas del Caribe y con África. La captura de danzas y prácticas agrícolas permite establecer comparaciones interculturales, establecer vínculos entre continentes y situar el patrimonio local en un contexto global.
En términos más generales, esta reflexión refleja cuestiones globales: ¿cómo podemos preservar legados amenazados por el cambio climático, la erosión o el olvido? ¿Cómo podemos transmitir conocimientos intangibles en un mundo cada vez más digital?
A través de esta conferencia, parte del PEC 2025Martinica ha demostrado que puede ser un laboratorio de soluciones.
Un momento destacado del PEC 2025 en Martinica
Combinando memoria, innovación y compromiso cívicola conferencia “El patrimonio en movimiento en la era digital” fue uno de los momentos culminantes del PEC 2025.
Señaló que el patrimonio no debe ser estático, sino que debe reconocerse como un recurso vivo y en constante evolución. La tecnología digital permite no sólo conservarlo, sino también abrirlo a nuevos horizontes, desde el Caribe hasta el resto del mundo.²
En términos más generales, esta reflexión refleja cuestiones globales: ¿cómo podemos preservar legados amenazados por el cambio climático, la erosión o el olvido? ¿Cómo podemos transmitir conocimientos intangibles en un mundo cada vez más digital?
A través de esta conferencia, parte del PEC 2025Martinica ha demostrado que puede ser un laboratorio de soluciones.
Una visita sin igual para los jóvenes en Sciences Po
El 20 de septiembre de 2025, con motivo de las JornadasEuropeas del Patrimonio (JEP 2025), que este año se centraron en el tema “Patrimonio Itinerario, Patrimonio Arquitectónico”, se abrieron las puertas de la Prefectura de Martinica a un grupo de estudiantes de Ciencias Políticas.
Guiados por Florence Declaveillere, Arquitecta de Edificios de Francia y Jefa de la Unidad de Arquitectura y Patrimonio / Conservación de Monumentos Históricos de la DAC de Martinica, estos jóvenes exploraron mucho más que un edificio administrativo. Se sumergieron en la historia de un edificio excepcional, en la encrucijada de la identidad local, el poder real y el arte de construir en un entorno tropical durante el PEC 2025.
Compartir el Estado: un intercambio privilegiado con el Prefecto
Uno de los momentos culminantes de la visita fue un recorrido por la prefectura y el despacho del Prefecto, seguido de un debate en una de las salas de reuniones de la prefectura. Un lugar habitualmente reservado a las decisiones oficiales, abierto aquí a la curiosidad y las preguntas de jóvenes comprometidos.
Los alumnos pudieron formular sus preguntas sobre el papel del representante del Estado, los retos de la gobernanza local y las profesiones de la administración pública. Fue un debate cálido e inspirador, puntuado por una foto de grupo, que dio un rostro humano a la institución.
Antes de este intercambio institucional, los alumnos habían explorado la prefectura y descubierto las claves de su arquitectura gracias a las explicaciones de Florence Declaveillere, en el marco del PEC 2025.
Un monumento a la historia de Martinica
Construido entre 1923 y 1928 por el arquitecto Jules Germain OlivierEl edificio principal de la prefectura sustituyó a un anterior complejo colonial de madera del siglo XVIII.
En 1946, tras la departamentalización de Martinica, se convirtió en la sede de la prefectura. Este “palacio” se organiza en torno a una avenida de honor y edificios administrativos contiguos, concebidos para afirmar la presencia del Estado en Martinica.
Arquitectura tropical y majestuosa
Inspirado en el Petit Trianon y en laarquitectura de estilo haussmaniano, el edificio adopta un estilo neoclásico tropicalizado. Con su fachada simétrica, órdenes arquitectónicos superpuestos (dórico y jónico), amplia escalera principal y tejados a cuatro aguas, todo está diseñado para combinar estética, funcionalidad y adaptación al clima.
Las grandes contraventanas de madera, las galerías cubiertas y la ventilación natural garantizan la comodidad sin adornos modernos. Las puertas Art Decó de hierro forjado y las decoraciones de estuco añaden valor patrimonial al edificio. Es precisamente este tipo de ingeniería patrimonial lo que destacan los PEC 2025, al recordar la riqueza de la arquitectura adaptada a los climas tropicales.
Un símbolo del Estado, pero también del pueblo
Lugar de poder, la prefectura también ha sido testigo de grandes acontecimientos de la historia local: la erupción de la Montaña Pelada, las exposiciones agrícolas de los años veinte y las celebraciones del tricentenario de la adhesión de la isla a Francia en 1935.
En 1990, el edificio fue catalogado oficialmente como Monumento Histórico. Se convirtió entonces en un objeto de recuerdo, tanto institucional como cultural. Los PEC 2025 son también un recordatorio de este papel de la transmisión: comprender la historia de un lugar para captar mejor su valor colectivo.
Problemas tropicales, soluciones patrimoniales
Como cualquier edificio antiguo en un entorno tropical, la prefectura tiene que hacer frente a las termitas, los ciclones, los terremotos y la erosión del tiempo. Se han llevado a cabo varias renovaciones, sobre todo en 1996, 2013 y tras el incendio de la sala Félix Éboué.
Pero no basta con conservar. También hay que adaptarlo: hacerlo accesible, hacerlo seguro, modernizarlo respetando el alma del lugar. Eso es lo que Florence Declaveillere transmite a los estudiantes: la conservación del patrimonio no consiste en congelar las cosas en su sitio, sino en darles vida, un principio que está en el corazón del PEC 2025.
Un patrimonio para hoy y mañana
Esta mirada entre bastidores a un lugar de poder permitió a los estudiantes descubrir un patrimonio funcional y simbólico, donde cada detalle arquitectónico cuenta un trozo de historia.
La prefectura de Martinica no está anclada en el pasado: sigue transmitiéndose, adaptándose e inspirándose. Una lección viva de patrimonio, acorde con las ambiciones de las Jornadas del Patrimonio 2025 (JEP 2025).
